《妇女乐园1980年1月》剧情简介
见福公子盯着箫看马春花微一拨指绿箫旋动她笑道：福公子这是家师所赠我一直随身带着PS::上一章的章节名与上二章重复了本是想写个（2）却忘了真是惭愧大家原谅(未完...湖上建有一座座楼阁看上去巍峨壮阔周围是郁郁青树此时虽然萧瑟观之仍觉心胸一畅他的园林虽不如后世的颐和园大却也相差有限他暗自感叹皇家之威果然移山倒...
若是他这个做师父地教地好或是早早严惩岂能变成如此局面如今却是逼得小弟子为难若是今天自己不在程灵素怕是对付不过这三人即使他手上点着地蜡烛是一种无色无味地毒药...
《妇女乐园1980年1月》相关评论
景甜（已罚款
最圆满的悲剧结尾布列松太悲观好奇一个月一直反复看布列松会不会抑郁...同时布列松也是无法复刻的布氏风格独一无二妇女乐园1980年1月尤其是对情感的抽离在本片中充分地体现有几名导演能敢于抽离演员面部的喜怒哀乐近乎全程无表情地理性深入触及故事的内核布列松拍得却极其完美除他外别无二人同时布列松的极简语言在本片虽也突出但相比其他几部代表作品而言还是比较克制的取之的片中的剪辑十分出色随着镜头中人物的运动节奏而传达出一种别样的情绪美同时随着主体人物的动机方向利用主体外物体的运动进行构图变化每个剪辑点卡得都恰到好处果然看一部大师作品比看十部流量导演作品收获多得多同时也深深地感受到了当今电影工业水平的显著进步以及电影艺术水平的显著衰落
月亮住小猪
Le pitch provocateur du film sert d'un écrin extravagant et absurde pour contenir les points de vue du réalisateur sur le monde ou plus précisément sur son pays et le sexe opposé. Les 3 parties distinctement séparées et formellement hétéroclites forment un triptyque chaotique chargé d'analogies et symboles à foison pour s'inscrire dans une démarche dialectique à la fois expérimentale et caricaturale. Plutôt un essai vidéo qu'un film 2.5
拜月教主
大概在3到4之间妇女乐园1980年1月其实没有那么喜欢总是觉得预设了目的和方法然后在设定的模式里发展的感觉但有些细节还是蛮好比如说陷入创作瓶颈后开始过多地表达自我对好莱坞模式的嘲讽设计巧妙但其实并不是我在意的点You are what you love, not what loves you.
高野政宗翔太
花了两个星期才断断续续把这部电影看完像看了一部超长的MV全片没有主题没有情节妇女乐园1980年1月甚至没有人物有的只是怪诞和充满奇思异想的画面但这些画面也只停留在造型上没有内部的灵魂没法把我带到任何地方
我爱谁谁谁
不可描述kino美A蓝光 瓦依达中后期作品 不再过度阐释波兰这个灾难深重的国家与战争前后无所适从的普通民众 截取妇女乐园1980年1月最后几年的光影 1和200的群戏 为了孩子们抛弃尊严 其中的爱情与友情 重点刻画的两个孤儿的成长与转变 孤儿们虽然困苦却乐观开朗的性格 医生为那些他帮不了的孩子们的大声疾呼 那些有身份能苟活下去也力所能及做些好事的波兰富人 周旋于德国人之间为贫民区的犹太人争取一点点活下去的权利的临时政府官员 眼中只有绝对善恶之分的游击队员们 那些饿死病死者的尸体 偶尔展现的德军的暴行 情绪积累都在那个逃出集中营的犹太人的呼喊和被射杀中就破灭了 提前揭示的命运让最后类似游行的段落变得煽情 和善又极富人文关怀的医生一次次放弃独活的可能 在喊声中毅然走进车厢 幻想与现实交织的结尾让情绪无从宣泄
