《出包王女第四季》剧情简介
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苏珩
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中国影视的性别发展史的影像资料好多采访材料都好珍贵陈凯歌、李安、侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、张国荣、张元、徐克一网打尽感觉八十分钟太少了每一章都可以单独成一集很多东西没具体讨论就一带而过了除了性别还讨论了很多相关的东西比如导演谈父亲、孝顺、兄弟最好玩的一个片段就是张国荣说林青霞扮男人的成功不是因为像男人而是因为她靓然后紧跟接了一个电影镜头是林扮演的角色问“我靓不靓啊”众人都附和“靓”电影开头结尾又掺杂了一些对自己的性向、家庭、成长经历的追问和思考倘若关导拍这部采访片的雄心壮志再大一点少些个人的东西出包王女第四季可能就真的功在千秋了但若没有这些私人的内容的驱动估计关就不会去拍这部纪录片了所以这样也挺好的哈哈
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叙事电影的高峰不同于典型悬疑片的知觉-行动范式路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像在故事发生的一晚男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突使得他全程缺席了所有事件成为不在场的叙事主体这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节出包王女第四季是叙事性的承载者出包王女第四季是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗则成了情动image的载体她抑郁的神情失神的双眼说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号将整个巴黎转变成了第三个叙事空间将叙事的趋力不断拉长甚至直到影片结束这两个人都没有真正见面以至于最后照片显影的镜头中所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下散在显影液里至此情动和行动相交成为永远不可及的实在界空洞形成无穷的回味
