《为什么软的时候好小》剧情简介
真的雪姨你没骗我吗花魁有点喜出望外但一想到何其武看袁雪身上的眼神花魁的脸便红了当然是真的呀花小子雪姨肯定说的是真的耶袁雪说得连自己都脸红心跳了原本只是胡乱...花魁跟着也把背篓放在了土坎上然后往旁边的草地上四仰八叉的一躺袁雪也很想和花魁那样拉直身子往地上直直的躺去不过感觉那样太放肆太不文雅万一被人看见那不是笑话么自己背个狐狸精的骂...
吴玉珍几乎受不住感觉自己都快要累散架了这时候第三次战役又打响了花魁带着吴玉珍在猪房里又跑了一圈哎呀这小子居然二连发吴玉珍失声喊道而就在这当口花魁来了个大爆发直接就把吴玉珍...
《为什么软的时候好小》相关评论
木子每
随来随去的为什么软的时候好小若有若无的凶兽印第安人在白人群里的生活承载着两个群体的打量甚至压迫传统习俗的远去又与年纪渐长相关老去之时仿佛都要拾不起那些身份的标签看的时候跟锐利都觉得男主好像印第安李安呀@平遥
恐怖棉花糖
尼采说：“一个人最好是不要出生; 一旦出生了 求其次 是从何处来 尽快回到何处去” 所以无论我们谈论什么 幻梦或者爱情 终究总是归向死亡 于是为了不那么绝望 我们就开始做梦 做着那些荒诞不经、遥不可及的梦 在梦中 是无限 是永远 变成游鱼 飞向月亮
彩色飞扬
电影的前半段 好焦虑好焦虑；电影的后半段好绝望好绝望……没有幸福的事情也没有悲惨的事情为什么软的时候好小没有多什么也没有少什么那么我们那一股脑子莫名其妙的烦躁到底算什么 电影细节太棒了视角那么小那么准
师兄太稳健了
为什么软的时候好小是英格兰本土德鲁伊主义的化身基督教的信责被异教的宇宙论所取代随着原始充盈（前半部分中屡次出现的圆形构图）被打破高文被抛向一种反朝圣的旅程之中不同于中世纪的版本他在引诱之中不断下降高文爵士在这里成为了骑士的反面他是伊壁鸠鲁的薄伽丘的甚至是朋克的走向自我毁灭又在这种宿命之中成为骑士或者说成为叙事 大卫·洛维有着一种低配版本的时间—影像在一些时刻通过场面调度令未来渗入此在特别是在高文被劫后在摄影机的一个环形运动之中死亡重生如此调度令人想起沟口健二以及洛维上上部以时间的凝缩作为主题的“鬼故事”自《老旺的大肉蟒第十二集视频》的第一个镜头起洛维希望呈现一部严肃的史诗致敬影史上的万神殿却又无法逃脱A24的视觉奇观——我们可以相信一些游戏式的镜头绝非他的本意
东栏株雪
对智利军政府独裁时期的环境气氛描绘与丧失伦理道德的人物塑造紧密相连Alfredo Castro以高超的演技传达出生活在压抑的社会里的扭曲人性这种近乎于邪典虐杀电影的塑造手法显然模糊了现实和政治批判意味人性恶的滋生也源自这种精神空虚与无力反抗的人物身上
自言自语小姐
【随着公交车一晃一晃一撞一下】保存文化、保存记忆抵抗遗忘、抵抗侵占更接近于一部纪录片在叙述手法上选择空白冲突上力求简化而又尽可能包括地区的一切人事里面出现的音乐相当亮眼有那种对古老乐器的采用为什么软的时候好小也有很浓重的电子乐痕迹…带来的惊喜或许远超片子本身
