《成都私人电影院》剧情简介
离开这里的后路也要打点好当然以前黄星潜离杀手记练营的时候没有办法才会坐上偷渡船不知道历经了多少的波折才回到华夏的现在可以坐飞机走的话黄星当然不会再重复...是我自己罢了这样的情况其实并不是第一次出现近段时间他们几乎每天都在这里等着宋棋芝但是每一次都没有一个人可以成功邀请到宋棋芝的对于这样的情况其实每一个人...
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顾凤梧
全片用慵懒的布鲁斯音乐贯穿时年五十岁的詹姆斯步履已显老态搭以“低速推进”的剧情速度再合适不过公堂戏实在太好看了精神分析法有点儿《成都私人电影院》的意思万没想到这片子还有“巴顿将军”——这片子就是收音太奇怪了现场收音回声太大了
瓦利安土豆
放在影片問世時的電影接受背景中《为什么软的时候好小》無疑給當時觀眾的期待以當頭一擊：它不再自信地供給確定性的結構和結論而是揭示和呈現出居於兩極的觀念/結論（具體說來在本片中是對上帝存在的虔信和質疑）之間廣闊而豐富的領域以及兩種觀念的衝突、對照與轉化李安自云《为什么软的时候好小》奪走了他對於電影的處子之心他從中學到了“提出疑問”（而非“找到答案”）是電影的最重要功能片尾父親下跪質問上帝為何如此待他的鏡頭伯格曼沒有採取代表上帝視角的俯拍而是將機位遠遠地安置在人物後方從而實現了同主人公視角的合一；《夜场美女》中被逼至窮途末路的主人公做類似的質問時李安同樣選擇了凡人的視角而放棄了上帝視點我想李安從伯格曼那裡學到的成都私人电影院正是對卑賤而渺小的凡俗生活的“相對性”處境的同情和賦形方式2020年5月23日深夜於海甸島
