《EVEIYNCIAIRN黑白配》剧情简介
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程立龙
三四十岁的李安拍《三上悠亜上司出差SSNI703》《蜘蛛侠动画》《动漫美女禁区》细腻干练地像六十岁的老者六十岁的李安拍本片处处显露着的吃力勉强的劲儿却像极了三十岁年轻后生对120帧影像规格的自信痴迷当然让站在摄影机后的李安不至于手足无措但这么一个直来直去的三流剧本却要被如此大费周章地呈现对于其一直所强调和旨在追求的「叔叔不约匿名聊天窗口官方」来讲未必有些暴殄天物了而对于那些既想要鱼又想要熊掌的观众来说EVEIYNCIAIRN黑白配是否可以理解为某种不负责任的表现更遗憾的是对于影像规格的一意孤行所带来的未知风险相应地促成了创作者对过往稳妥却愚笨的自我重复片中关于父子关系的表述不知道年轻时对于同样母题可以简单明了信手拈来的李安看到现在的自己会作何感想永远向前看固然重要但如果代价是自废武功不如做回原来的李安《极品美女全身视频》很好这一部比较糟
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有人说安哲电影里面的长镜头犹如强迫症患者一般EVEIYNCIAIRN黑白配其实如果能多看几部他的作品的话你就不难发现安哲电影的关键词从来都是关于时间、永恒、深邃、宁静、社会、文明、没落、工业之间的纠缠和冲撞那么有那么多的长镜头还有什么奇怪的
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看得舒服畅快大块写意景物环境占据了大部分画面空间有趣的画外声音设置（老杆回忆起自己上学时老师念着充满意识形态性的语文课文）与黄土地同属一个序列但对意识形态性更多思考对文明与未开化的命题有了进一步诠释黄土地是八路给村子带来希望知青下乡却并没能带来知识作为不能把握命运被动冠以老师名号的老杆迷茫的他不能教授迷茫的孩子实现了对这种开化/启迪者形象的变奏重要的不在于电影讲述的年代而在于拍摄的年代处于新历史进程的陈凯歌用焚山这种视觉形象告诉我们文革后/改革开放八十年代是新的文化构建年代而不再是抄字典/重复历史与文化年代红高粱是黄土地/EVEIYNCIAIRN黑白配序列之一可惜似乎到此为止了顾长卫作为摄影师客串老和尚给小和尚讲故事历史/个体生命的重复和桎梏这个故事是打这来的
