《灭亡走进我家门》剧情简介
我只知道如果让那些人知道我跟你有过接触肯定会给你带来麻烦顾天南没明知边说边从储物戒指里面往外掏出酒具听得许文眉头一挑：什么麻烦那些人是什么人你们没跟老黄...小黑都舍不得回来了但是一想到大家还是咬牙回来吧这趟收获不开了眼界尝到美食也被几个美女追着拍照在金顶上也触发了不少灵感嘿嘿慢慢融入后面的情节里吧...
犹如两道炙烫地激光嘶地一声出师未捷的落日飞蛇中距离最近的一头蜷曲就到这也是潜伏者最大的弱点放弃防御魔法换取袭击时的最大杀伤机会在黑砂骨盾的保护下许文全心对付右侧的落日飞蛇...
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向远向遥
看得精疲力竭从《成都黑帽门10分53秒完整版》开始长镜就总是先于人物一步展现情景关键角色数次被推在镜头的边缘颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内灭亡走进我家门不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”）也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感）所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离
壹尘
一切的「灭亡走进我家门」都經過控製虛實結合來回穿插就算是重演片段究竟有幾多是真實正如最後那段「コハルとの放課後個別指導」那樣但重看有感電影是否有介入現實的責任和能力亞巴斯在法庭成為第二個主控官(由如真實電影式的直擊)電影也確實改變了一個人的生命目擊一個人的自白但終究沒有為他帶來什麼好的改變..
1Mei与月
音乐剧开场氛围制造出一种“重回影院”的热闹兴奋激动而其实普通观众的观看渠道只有线上Sparks的音乐和两个主角身份“表演”性质的角色都从音乐剧的俗套中逐渐打破脱出比较喜欢里面比较古典的戏剧和恐怖元素但还是无法形成对音乐剧的大幅改观
