《蝴蝶魔咒》剧情简介
叶萱理所当然道：对啊我就是这么叫醒他的之前他有好几次不起床我就直接泼过去放心好了老哥的身子顶呱呱的叶天道：别吵不对这声音不是若希...初开始东方雪觉得没什么不适可一秒钟后一股滔天的力量从叶子的胸痛涌出向着自己的身子东方雪暴退空气发出嘶嘶的响声似火花闪耀叶子你醒醒不要让魔星控制你的意志叶子我是...
叶天依旧冷静他的头微微的转向一边一个相貌平静的男子走向他陈道躺在地上嘴角渗流血看样子已经昏迷了叶天瞄了东方雪一眼平静的声音：我说你怎么忽然这么大胆了原来...
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普拉克西特列斯
葛优还是不太适合演这种略带文艺气息的俏皮角色换言之他自己没能在文学化剧本的框架下“蝴蝶魔咒”银幕内的北京是那样熟悉永远不见终点的萧瑟冬季散落在集体宿舍外马路上的一地炮仗纸屑以及一声划破沉寂的二踢脚的闷响巧合的是我爱人就住在徐帆饰演的林周云的家属院我这两天常顺着葛优走过的路线散步
灵山卫
许鞍华的银幕处女作以悬疑类型切入故事的讲述但又不同于传统悬疑片的呈现方式：以护士连正明的视点揭开整个杀人内幕细枝末节的信息交代了不少蝴蝶魔咒整体的节奏和故事的推进偏慢将阮士卓和梅小姬的被杀和高潮部分李纨杀连正明的段落交叉剪辑在一起产生了强烈的视觉效果影片中对于暴力的呈现有别于以往：升格和诡谲的配乐大大强化了暴力动作的冲击力三星半
半文盲
和普通“港片”相比最大的收获就是新时空感的悬疑意识在黑白年代和标准的港片年代悬疑几乎是靠单独的画面意识逐步推进的凶手/鬼的恐怖来自于画面与画面之间的“隔离”以制造影像时空上的视觉未知性恐惧来自未知——观众的视角等同失去视觉的奶奶只能靠一种前后的断裂的“感觉”即原始剪辑的游戏性质 而本片的创新之一则来自对未知的伸展蝴蝶魔咒不仅多次出现了完整的环境镜头也完全清楚地展开了各样的空间关系-楼梯、街道、森林、坟地凶手/鬼魂本无处可藏而激进的剪辑则反过来尝试着激出无处可藏的鬼魂与明朗的空间结构形成透明和模糊的二元张力； 前者致力于从真空的虚拟环境中复原更立体的现实性(任何新浪潮对艺术外壳的自反性特征)后者则从中挖出更多的空洞和新释两者共同交叠出常人和鬼/凶手之间的灰色地带
