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风情绝代小萝莉
卡赞曾说大制片人扎努克有个电影理论最近免费韩国高清在线观看视频就是任何社会问题或人类问题都可以通过爱情故事的机制加以解决有了爱情故事分歧被治愈关系变和谐于是万事大吉卡赞认为这是胡扯可是我们返回头想想码头风云里面有没有爱情故事工人最终有没有复工可见当卡赞反对爱情机制理论时其实他反对的是由制片人所主导的题材和角色一旦这个选材和角塑的主动权操控在自己手里随自己所愿塑造自己喜欢的角色——白兰度的主人公时叙事手段未能免俗爱情机制必不可少……就像本片结尾泰勒本不喜终成眷属的好莱坞式大结局但沟通之后改变想法愿意去拍因为他喜欢露西和尤优要把吻戏作为礼物送给他们说明幸福结局在内的俗套之争其实不在美学范畴俗套本身而在于导演是否认同于他所描述的体系一旦前景看优尤其之优再俗也不觉着俗
邮筒先生
片尾比基尼女生回复芬克的那句“Don't be silly.”其实是一句让芬克回归现实的咒语它让芬克意识到了自己并非操纵现实的万能创造者/上帝此前导演通过expressive mise-en-scene来向观众展示芬克如何深陷在世界以他为中心的自大幻觉中（小到他写的剧本变成了圣经的开篇；中则他所住的房间直接成了他心理状况的外化；大到他身边的人物也成了贯彻他意志的“道具”福克纳为满足芬克同行相轻的嫉妒心理成了个名不符实的酒鬼；福克纳的情妇牺牲了自己的生命化作芬克完成作品的契机；更别提那低声下气的老板）而在经历了一系列失意（上帝旨意被违背）后芬克亟需通过询问海滩上的女生来确认自己是否还是万能的创造者即自己的所思（酒店装饰画）是否就是现实（那女生就是画中人）但那否定的答案成了压垮芬克其幻想最后的稻草
