《妻子的背叛》剧情简介
却是自己被张老头子领养回来后姜婆婆才又去孤儿院领养回来地说起姜小清黄星就记起来了这是一个整天爱哭鼻子地小女孩哭过了之后鼻涕流满一脸让人觉得很恐怖地那种自己先被老头子...呵呵不是哩袁雪勉强的笑着看着倒像是在哭花小子雪姨还是不太明白耶你为哪样钱都不要呢所以花小子雪姨心里没底耶雪姨我我……花魁像是被噎住了似的我了...
说实话文丑其实一直很担心颜良因为颜良性情耿直做事十分的莽撞虽然十分的骁勇可是却不懂得用脑子文丑一直担心颜良会吃大亏不过如今看来到是不用他操心了因为不知道什么时候起...
《妻子的背叛》相关评论
左右一只柴柴
乍一看以为是医生作为欲望的主体结果看罢只觉得医生很涩妻子的背叛似乎能间接证明此片暗带的女性视角——女性成为欲望主题来凝视作为男性的医生本片虽然很多地方显露的都是女性的性特征但观看过程中没能引起我的欲望相反是男主角的眼神给人很强的欲望他总是静止似的坐在那里摄影机担当女性角色而推进他被视作一个欲望客体任femmes和观众浮想
焰也
片场里发生的事琐琐碎碎能拉出一个剧本来就很厉害你以为特吕弗面面俱到其实他还是有很多省略男主角的童年创伤和他对恋爱对象的爱恨交织表现得恰如其分戏中戏的导演相对是特吕弗自己的化身那种对电影的热爱、执着以及面临错综复杂的场面所保持的始终的稳定感这里表现出的节制在于导演的戏不为主最喜欢特吕弗的结局到最终一刻你都不会疲倦因为似乎电影中表现的生活还在继续下去妻子的背叛只是他不拍了如水龙头一下子关掉了可是那个水还在某处这部电影可贵在呈现了一种特殊生活若说它具有象征性那就是拍电影也像过人生总是很多意外在出现可是跌跌撞撞人到底还是走下去了
星之卡璐
钟惦棐先生说过：时代有谢晋谢晋无时代那超越了时代局限的永恒的一以贯之的人情人性在今天亦是要人感动落泪朱大可批评谢晋缺乏现代性妻子的背叛是一种既定模式的俗电影标榜以煽情性为目标的陈旧美学意识实为谢晋的电影局限性但电影艺术又如何能彻底脱离时代局限呢 对于吴遥逼宋薇开会那段的镜头语言印象深刻：吴遥针对宋讲话时反打宋薇镜头一次次快速从吴处摇至宋薇脸上后改为连续摇不再给吴镜头只留下他尖锐的画外音虽然对现在而言表现手段略显夸张但对于新时期的观众来说仅仅从镜语上便可感知这压迫且不突兀已经是很难得的将内容与形式很好融合没有过火的电影了 电影的服装也很有意思不再赘述
