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飘飘然……

叙事电影的高峰不同于典型悬疑片的知觉-行动范式路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像在故事发生的一晚男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突使得他全程缺席了所有事件成为不在场的叙事主体这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程;偷车者推进了主要的故事情节可以聊黄的软件是叙事性的承载者可以聊黄的软件是行动发生的过程;而漫步在巴黎街头的让娜莫罗则成了情动image的载体她抑郁的神情失神的双眼说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号将整个巴黎转变成了第三个叙事空间将叙事的趋力不断拉长甚至直到影片结束这两个人都没有真正见面以至于最后照片显影的镜头中所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下散在显影液里至此情动和行动相交成为永远不可及的实在界空洞形成无穷的回味

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应该划分到“怪物片”余允抗的气氛渲染及三原色灯光出了不少力不然这片也怪无聊的

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看完又觉得很绝望不管身处在哪一个阶级都是这样

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剧情还是那样直入直出平庸无奇说教直白台词雷人但是还是喜欢看hhhhh这部场景和造型很喜欢ps.楚原的电影是唯一会尊重原著说脱光就脱光的

賞味期限.

他一直试图躲闪复杂人际关系网中喧闹的声音逃避女演员、制片人、情人发出的关于电影和情感的追问一次又一次退行到幽隧的幼年回忆之中似乎只有童年才能给予他安全感从小处看电影表达的是创作者陷入创作瓶颈如一截堵塞的水管写不出下一幕剧往大处延伸更像一个人孤独的处境与外界之间像筑了一堵墙可以聊黄的软件无法交流所有人都在自说自话结尾制片人的那番话何尝不是费里尼对自己创作心路的剖白勇于放弃比苟延残喘更好吗于是男主拆掉了布景放弃这部电影暂时达成了与自己的和解

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麦导处女作算合格不过对于案件线索细节把控还是稍欠火候李灿森和小女孩都应该有更多的比重单独分开显得有些割裂