《我的妹妹不可能》剧情简介
醉道人仰头饮下一口美酒低头叹息道：我也是看了这孩子的天劫才决定对他放开手的艺狂他绝非池中之物我们做长辈的只需引导他不需过多约束顺乎自然天性就好是龙凤总会飞上九天的...人群大吼起来不少人都不死心看着天上的绿光无数双眼睛闪动贪婪光芒毕竟武修闲这剑在青龙星都会让不少人眼红在墨哲星这样修真资源紧缺的地方就更让人疯狂了只有少数...
举手投足都充满了飘逸清灵让人看得神迷不已武修闲坐在书房客座上微笑着摇了摇头：你们过誉了血族的风采才堪称世间一绝心想：若不是身高突涨也不会穿这身出来了饮了一口红酒...
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两星半90年代的全面经济转轨是阶层分化的时期也是性别秩序重构的时期：女性在资本和商品经济的大潮中从“能顶半边天”转变为欲望的客体、物化的对象以及身体资源这其中蕴藏着女性巨大的迷茫和痛楚我的妹妹不可能是应该去诉说却鲜少被重现的一段历史因此本片选择这个主题没问题且值得尊重问题在于创作上的失败胶片摄影和孩童视角想要呈现“自然生活状态”女性角色的冲突设置又是一种现实主义的典型化处理而台词和表演的生硬和僵硬又给人舞台剧的端持感这些不自洽的部分混搭在一起使想要自然的变得刻意典型人物止步于典型意象也流于表面这种近乎学生作品的生涩和失控搭配国际化制作团队感觉某种意义上体现了另一种流行症候：热门的命题下是语言和历史的某种中空只过去了三十年彼时的女性命运已只能借助想象勾画一个空无的轮廓
苏黛玉
和六个道德故事相比是作者观念的飞跃去除了一个伦理陷阱的设计感之后仍然在内部保持了滑动的悬念但又近乎退化为一场游戏且天衣无缝地在三个层次间漂移：局部是由偶然性撞击和合的情境中景始终被一个情节剧的骨架驱动新的邂逅和旧的纠葛又从每位角色身上汇入宏观的、守恒的、却又无从考证的情爱方程式中至此侯麦终于从一位秘而不宣的游戏设计者走向毫不声张的复调大师
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年代戏穿帮镜头太多（居民楼空调外机、高架桥、高层居民楼工地）语焉不详不能当作风格；舞厅那段是highlight单场戏可以入选年度十佳了；和 鱼花塘一样我的妹妹不可能是“时代冲刷下沉淀在时间河床中的回忆结晶”也只是独属于改开一代的记忆了
