《傻大壮你真厉害》剧情简介
两个厨娘也都是五十几岁的半老黑人她们有几次也在挑逗我可是我却一点兴趣都没有我渴望这里能来一个年轻的姑娘我被限制呆在农庄里面不许出去桑巴郎叔叔说：外面很乱出去就可能...我将疲软的敏感从她的花径里抽了出来结果带出来一股白色的粘液我将粘液用手指接住轻轻涂抹在她的菊门处弄得粘乎乎的一片我们洗个澡在床上躺下就睡着了可是估计也就几十分...
少尉回答道处理掉少尉的尸体我们开车返回了玉井镇建银大厦我决心为那些死去的人报仇大家都集中在我的房间已经快要天亮了我们在地图上反复研究了作战方法整个方案搞定已经是早上七点了...
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鱼恋峰
期待高清老杨是多么的冷能够把社会切得如此之细那会的台湾就跟如今大陆的北上广一样充斥着浮躁而金钱至上理念下手段又是如此的恶劣正如傻大壮你真厉害所谓团队四人每人都有自己的身份但是每人都不知道自己要什么到了最后一刻恍惚后悔幸福大家都是以己度人却都各自迷茫又满腹人生哲理浮华下的空虚无论是来自他乡的人还是深耕本地的人即使纶纶与玛特街头拥吻电影戛然而止而未来依旧要抵御一切老杨于是在后来用一一为大家展现了一种更坦然的态度
SamTay电影世界
论全视的实现希区柯克变焦以远景与近景的距离变化反过来影响观众眼睛视网膜上焦点的变化来产生眩晕感麦高芬不再仅仅依赖剧情走向的悬念而是靠影像帧与帧之间的欺骗作用产生的视觉欺骗乃第一层心理欺骗才是第二层希区柯克塑造了一个伪装出来的被凝视的客体但同时也塑造了一个虚假的凝视主体这时主客体均为虚假而且均意识到自己是虚构出的形象并以此为基础进行逢场作戏观众已然被完全剥夺了区分这种凝视关系的能力取而代之的只有“眩晕”；但随着剧情的推进希区柯克又揭示了这种若即若离的凝视关系傻大壮你真厉害甚至进一步将其反转开始假戏真做直到最后双方都沉溺于幻想中的欲望投射所以在神圣的修女面前只得自我殉难将“眩晕”留给观众伟大如希区柯克仅凭提供一个简单的概念化形式便可自然而然的产生充实的影像内容可谓绝唱
大雁南飞
以火炬传递开始以奥运最具代表的马拉松结束传递运动之美与奥运精神遥看1936年的奥运纪实傻大壮你真厉害吸引我的的几点：1个是虚焦的大光圈特别好看不知道是什么感觉像匹兹瓦的人像镜头但估计肯定是更厉害的镜头2男子跳高1.97米的时候有个白人运动员越过杆的画面看了三遍太好看了3.男子铁饼有一个中国运动员林 4.男子标枪一开的时候那个音乐特别俏皮4.男子铅球德国运动员扔到最远结束后大家从座位上起来的那个画面印象特别深刻整体看也许枯燥但单独分析回看有好多能截成GIF反复流传
继之
85/100 开头不久的跳切及多处虚幻感强烈的段落（比如餐桌对话不用过肩镜头而用视点镜头）向它的新浪潮先驱们回应了显然电影有许多部分并不一定真实可靠傻大壮你真厉害甚至结尾的叙述与女主的设置都不一定坚实女主的存在不见得比男主弱多少从被凝视、被利用转为可能真正想说的：一种女性主体自由地追求、袒露自己的身体与内心傻大壮你真厉害甚至是无条件地表达爱、施舍母爱也让局限、刻板的男性魅力显得可笑也可爱（like a tortured boy而并非强烈地讽刺男性气质）男主其实更像是情感障碍的孤独深柜吧保龄球馆老板似乎看穿一切而喜欢的人其实是那位傻朋友男主父母的设置也许更加指向六七十年代美国时代的症结：如球赛与演艺圈层背后普遍的资本操作
