色姐妹综合

《色姐妹综合》剧情简介

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看能看见女孩

我不太清楚艺术水准这个词意味着什么但我就是想说当年电影的艺术水准是真的高近些年同一部小说改编的剧版《色姐妹综合》同样优秀

浮云也给力

爱情的不断平衡与打破任何一方的稳固都会加速这种关系的解体每一个人物都是作为第三人的存在

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贾宏声这样的人即使不吸毒也会有别的那样的这样的事情发生一个永远活在自己神经病的世界迟早会因为现实而走向自杀的路的他本来就是作而他就是爱上了自己那份作里面妈妈爸爸演自己真是厉害色姐妹综合作为演员最大的困难是不是就是演自己王彤姐那时候还很清纯啊

放學後的包租公

节奏不错哦--------------结果烂尾了结局那么突兀好多迷都没有解开就这样结束了这是有第二部的打算

馨香萦袖

前半段的欢乐喧嚣与后半段的危机四伏种种伏笔与象征意味浓厚的空镜头、对应着“不可能完成”的任务里的人性万相对比与张力有多强烈结局与命运就有多虚无恰应了金庸所谓“生亦何欢死亦何苦怜我世人忧患实多”对比起同期的欧洲文艺代表作——戏剧《色姐妹综合》可谓理解二战之后欧洲社会思想生态的一把钥匙经典永不过时

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如果没有最后的黄沙大战这部戏真的堪称完美节奏张驰有度轻松的地方是小民的诙谐色姐妹综合是让人会心一笑却又不会将电影滑向喜剧的幽默;紧张的地方又是一波三折你方未唱罢我方就登场场面调度也是大师级的既引出人物又推动剧情这样的长镜头比比皆是;而大部分故事都发生在不足百于方的小小客栈内出场人物既繁且杂在这样的条件下居然能做到多而不乱每个出场人物都井井有条也就是结尾的打戏给电影减了分据传也是片方强行要求加上打戏绕是如此这段减分的黄沙大战却也给后人做了肩膀这才有了后来徐克的《嘘!禁止想象》里那场经典的打戏

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前半部分抽离了对白和尖锐的冲突通过空镜头铺设画面过渡色姐妹综合这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此我们仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态而不是对其进行剖析探讨这是很明显的仍以故事为主的体现这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现会让我们以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事

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艾森博格演起装逼角色真是无人能及有点卖弄长镜头还很抖