《鸭王》剧情简介
这样一来凯达家不用再死人我这边也不用再死人陛下你一人就可以避免数十万人的流血……我不清楚这事以后还有什么发展但至少是暂时避免了流血左相没有理会菲谢...被科恩剑上的斗气所伤害武士的躯体再也无力做出其他动作脸上的肌肉抽搐着举在空中的战刀也无力的垂下看看四周地面匍匐的尸体一阵让人作呕的刺鼻气味如同诅咒...
他一定要结束科恩的这种行为再这样下去自己真的会疯终于他找到了借口尽管他前一刻还想放那些人逃离无声无息的科恩在他身边出现但下一刻已经站到了码头上─...
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白石惠里
平实生活里的一点细碎温情不仅关乎老年同志群体的生存状态更多地展现当代人深陷世俗桎梏的那种困顿与无可奈何东方式家庭责任与亲缘维系太重临到老也无法心无旁骛过自己想要的人生自知是没有结果的感情鸭王只能在每次短暂的温存里寻得一丝慰藉人生长路漫漫失去是底色孤独是常态今生未了情来生无处寻说到底不过都是生活的囚徒
猪仔包、
8/10葬礼仰拍视角中被泥土填埋的二老、在舞蹈室普普背对着父母注视的幻想、落在甜品的苍蝇谋杀的内心恶、嫉妒亲情的欲念、长辈的谎言几个具有代表性的段落寓意着一种剥落了天真、向阴暗面靠拢的成长童话中的小白船升入层层云雾却无情落回漂着尸体的海孩子们也处于善与恶之间拉扯的隐秘角落可惜叙事策略很大程度上是浅显的小孩对大人秩序的介入常常会造成严重的后果（家庭、朋友的安危和生命自由的代价）但结尾张东升送普普救医、朝阳拒绝受张东升的鼓励仇杀如童话般美好易碎、而不现实即使想表现没有绝对的恶张东升善待孩子们的情感逻辑也略突兀整体色彩不统一无论朝阳为妹妹坠楼犹豫报警时的脸部弱光还是灰蓝色冰冻库中停留在死人手上的伪主观运镜都只是营造单独的角色情绪和片面的悬疑色彩鸭王没有整体的情感色彩去贯穿
不是麦琪是麻吉
年度最佳谁能想到20年代伊始了还能用穿插在彩色里的黑白诱发最本能的感伤啊所有通俗与普适到濒临失效的语言都因为知觉与情绪的完全牵引释放了四两拨千斤的独特与多义没有过时的语言只有衰老的感知一定要继续相信影像/只有手能行动是概念的手具备知觉与情绪记忆的设定是完全由形式与形式的牵引、互动效用一砖一瓦建立起来的彩色对过去的突然介入首先带来了无数暧昧——比如窗户上画冰屋你以为是现在的手；一个动作打通了两个时空你思索为何又黑白然后马上发现被打通的不是过去鸭王是“属于过去的未来”知觉和情绪记忆在那一刻交融并成立了——因无懈可击的形式而成立而形式又是因无懈可击的感知而确立的→21.1.10 时隔一年大银幕重温万物有灵会是经典开启20年代©法国文化中心/杰赫米大师课视频
小黄左
二刷归来 下午看了一场杜比2D的 妥妥大片既视感 视听体验很棒 以至于里面文戏尴尬特效五毛之类的瑕疵我都不放在心上了 激情安利了老公一定要去看 于是晚上又换了家影院陪老公看了场3D的 结果大失所望 不仅无任何3D效果 画面昏暗变色 模糊到连用了特效都看不出 明明下午看时还觉得这特效和动画片一样也太粗制滥造了吧 晚上看着竟然跟实拍似的 大量细节丢失 连演员的面部表情好多都看不出来 杨洋和女主分别打瞌睡那段也是丝毫听不出 整体感觉就跟在家看电视一样看了个动作片 完全和大片不沾边 各种毛病也看出来了 艾伦的气质和整部片子格格不入 打戏没记忆点 女主开头人设看着挺有胆识勇敢的啊 怎么后来再也不见有什么作为 只会担惊受怕以及在杨洋身边陪着跑来跑去 连花瓶都算不上 母其弥雅虽然伸手不错但脸实在不忍直视
空_琢
仿佛性转逆向的《鸭王》我觉得这个形容才比较准确 还有就真的恐同即深柜 真理颠簸不破//并不喜欢将“同性”单挑出来作为标签 这个标签对于这部电影来说几乎是扰乱了观众视线的存在 在这部电影的范畴中 更多应该是人与人之间力量和情感的博弈 甚至是最原始的以命抵命 冷静克制的风格配合从结果才能倒推回起因的故事是会在电影落幕之后让人不寒而栗的//在尤其强调男性气质的西部农场 最具有力量的一般不会是那个全副武装的人 阉割自我情感绝不是变得强大的捷径 或许对于“我”的存在而言接受比抵抗来得更有效
