《鸭王》剧情简介
于是用力扯了扯没想到裤兜却很牢固花小子我记得你有张好看的小手绢嘛能借给雪姨用用吗雪姨买一张新的还你袁雪急中生智居然打起了花魁手绢的主意这孩子袁雪有点生气不过生...回到家里花魁把袁雪家里的情况一说方蕾二话没说把炒好的野兔热了下然后装了满满一大碗叫弟弟快端去说起来方蕾也蛮喜欢谢方、袁园姐妹的只是对...
于是两个人你一碗我一碗居然把一大锅饭吃光了啊呀花小子呀看着你吃饭就是香呀胀死我了耶胡美丽还真是吃撑着了嘻嘻花小子你看姨都蹲不下身子呐嘿嘿姨你肚子里有...
《鸭王》相关评论
默晓沫央
那段历史无法抹去那一代国人的语言、习俗、审美情趣等甚至都被打上了深深的烙印一直延续到今天从艺术角度看极端环境下的人性展露恰恰是最打动人的更不必说这部片子就事论事以小见大从演技到台词都是那么真实自然鸭王非常难得很多影评都在说刘、姜如何如何我却觉得“李组长”最得我心
美腻
余余鱼鱼鱼
這種充溢著煙火氣的劇本很容易走向兩個極端 幸好是朝著好的方向演進 生活化的腳本 消弭了很多過分戲劇化的發展可能 在細水長流的日常中 如何描摹 靠的是善用共情和細節的補充
丁子力
鸭王或许又能叫恨之奏鸣曲没有配乐的电影本身就成为了一个乐章母女二人的纠缠也像是一种赋格爱与恨的赋格：母亲演奏钢琴女儿以更低的音调追随着母亲的旋律演奏管风琴；母亲是激荡的、清亮的钢琴而女儿是汹涌的、低沉的管风琴撕开爱的伪装里面是恨的暗涌；恨是被继承的苦痛是被爱追逐却从未被追上的主旋律就像女儿在过往岁月中怀揣着无从诉说的痛苦最终转化为血泪的咆哮成就了自己的主旋律未能得到与未能付出的爱孕育出的是痛苦与失败母亲透过泪眼看向女儿的镜头虚焦仿佛我们也正透过一双泪眼看向母亲仿佛我们正在透过自己的痛苦与失败去观察爱本身（或恨本身）海莲娜是由恨致残的、无能的、失语的爱的外化她残疾的身躯在痛苦中哭喊出的音节只有二字清晰可辨：妈妈
WYF飞凡
这本就不是一个罗生门的故事 当然无需过多调度层面的视点变化 恰恰是相差无几的分镜、看似不甚高明的framing和表演层面体态动作的微小差别 将私人叙述归于社会议题 老雷采取的范式是critical realism而非interpretivism 期望抵达emancipation而非truth 所以他着墨于事件之外的历史背景 刻画父权社会对竞争、侵占的执念 却没有为任何男性角色辩护 惟有对女性苦难的共情是作者的政治表态：即便史册上冠冕堂皇的话语作何粉饰 在后Me Too时代 唯一可靠的信源是也只能是事件中的女性——那颗硬要与石头相碰的鸡蛋 那名失去观众的信任便再无他物的个体
