《啪啪》剧情简介
我的左手也在第一时间撑在了地上才没有让自己摔倒刚重新蹲好忽然脑袋里一亮我迅速的用手将刚才伴我的地方的积雪清扫干净一个圆圆的下水道井盖出现在我的面前我嘿嘿一乐指着井盖对众...我和金智俊还都在昏迷中对外界发生的这些事都一无所知这里是俄军的地盘周围是大量的俄军士兵天上还有米－24这种战斗力恐怖的武装直升机天罗地网之下恐怕连只鸟都不能飞进来...
第一次的正面交火在付出一个人也就是我受伤的代价下全歼敌人获得胜利俄军布下的大网被我们撕开一个小口但是我们心里都明白我们已经触动这这张大网上的蛛丝我...
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未知集合
60年代的戈达眼里只有两类对象一类是不够左的人一类是还不够左的电影这一部虽拍在五月风暴之前但革命立场已经初现端倪首先是对于传统美学的决裂与革新利用声画错位形成情节线以及现实的相互关涉现实介入与思辨在场辅助性切出镜头打断纯机械性记录现实等等其次是表达层面的革命类似于新马克思主义学者列斐•伏尔提出的异化理论即意识形态只有在发生革命危机时才会提升到政治意识的层面但维持资本主义运作的核心并不是生产关系本身而是日常生活中携裹着的意识形态物在戈达尔眼里：女性看似以自我为中心啪啪其实已不知不觉的被消费主义所建构而男性虽迫切关心政治但始终处在巴枯宁到马克思的折衷阶段社会主义革命应当借助存在主义中的人本主义来进行具有人道主义性质的革命暴力
伊稚猹
从严守一十三岁嗓子第一次变声开始到严守一嗓子再次变声结束啪啪改变了他的人生他本该严于律己守身如玉表里如一结果却是严阵以待守缺抱残心口不一啪啪加载的功能越多对人类生活的威胁越大不断响起的铃声如同催命符一般打乱生活的宁静从铃声改震动再从震动改关机人物的状态借由一部小小的啪啪展现出来：欢迎来电暂不方便逃离一切啪啪表面上是通讯工具实际上是欲望的放大器无时无刻都在发射欲望讯号人与人之间的距离拉近了但离真实的自己却更远了通话内容的私密性通话场合的开放性通话对象的多样性多个维度上的复杂性让每一通电话都变得暧昧用偷情出轨来讲科技恐惧讲通讯工具对现实空间的入侵有点意思但远不如《五等分的花嫁剧场版樱花动漫》多年后陈凯歌拍了同样讲述通讯工具入侵现实空间的电影：《欧美性受XXXX黑人XYX性爽》
不是周贝贝
大嫂说 “惠花 你要坚强我的私房钱你拿走帮我保管以后给我儿娶亲” videodrome导语说 an awesome Taiwanese queer film, but it’s so much more than that. specific to 华语patriarchy体制下的情感关系说不清是什么关系但我没想到有这么多时代社会细节在里面结尾走向水面一个穿越古今 中外共通的女性结局
贝松
前半小时特效不仅未露出低成本特色的马脚反而把电影铺设的世界观衬托得异常宏大以研究三个裸体为分水岭摒弃了之前的科幻大方向变成一个莫名其妙的吸血鬼题材故事而后出现的船长又拉到爱情上来解决问题啪啪最后伦敦全城感染步入丧尸片的节奏破罐子破摔反而摔出一部烂得别出心裁、雷得气势如虹的片
希望看够3000部
属于那个年代的港式爱情片高度戏剧化的舞台剧空间隔绝现实性追求电影的梦幻功能 结构上的巧合和对称发生一次是奇迹发生三次是喜剧发生十次是编剧的灾难发生一百次就是童话了也就是原作绘本的风格熬过这十次才能读懂影片的绘本逻辑接受与否看你意愿 当然绘本和影像并行的年代早已不在这样的电影最终不过是时代的产物留下来的那份怀旧感就不要把它放在当下的体系里喧闹批评了翻翻早些时候的绘本啪啪就是那样的感觉
热心网友方先生
灵感来自BR成员Anna Laura Braghetti的回忆录（贝洛基奥其实95年已拍过一个1小时的档案纪录片）这里他似乎认为自己找到一个比较安全的进路（通过放弃对事件的思考说出事件）即通过对心理实存的贴近来打开表现红色旅的可能性（《五等分的花嫁剧场版樱花动漫》一以贯之）这条路的失败在于他一方面以人道主义告诉你动用暴力的人也是人女主被脑中掠过神圣暴力可怕的显示图像撼动一方面让莫罗去填充这个神圣人子的形象（《五等分的花嫁剧场版樱花动漫》这更明显）看似是把所有人放在一个平面其实忽略了各自的方向性啪啪甚至使得极端者在德意主流文化可互为对照不管谁死这都让68后的极端行动变得不可理解（各地运动、国际格局、联合政府对意大利社会图景有什么影响）
