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小雨哗啦啦
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间歇性傻笑
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告别婆娑
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罗叉
乡村女性编年史在我心里曾作为小津安二郎副手的今村昌平是远超小津的存在今村的电影始终贯彻他“我将拍摄蛆虫至死方休”的理念所有情节只导向“蛆虫”们永恒的宿命与轮回在他的电影世界中信仰是低级无力的人与人的关系是虚伪的只有食物、性欲最为真实但今村矛盾的地方在于对父母与子女关系的认知他似乎对这一血亲关系及其背后的伦理是信任的所以更倾向于描绘新组建家庭中的乱伦于是我们发现他对人性的态度颇为摇摆人似乎只有韧性而没有逆天改命的环境一切听天由命仅围绕本始的欲望苟活着这部片尤其使人绝望父亲—女儿、老鸨—妓女身份的转换每一代都重复着同样的悲剧粗糙的影像遮挡不住大师的潜质；女主的表演感染力十足#化用一句话穷人的天空是低的、翅膀是轻薄的、包袱是沉重的这是我钟情的电影主题
酋长学而不思
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