《一个鬼子都不留》剧情简介
两人僵持不下到了后来中年人无可奈何拔出腰间长剑寒光一闪刺了过来在中途一颤幻出数朵剑花笼罩游坦之游坦之飘身上前又捣出一拳轻飘飘的似乎没使多...慕容世家久仰大名北乔峰南慕容老者点头随即又疑惑：难道萧大侠是慕容世家的人这一拳蕴着巨力若非他小心应付这一下就要吃亏如此威力甚是少见不逊于迦叶如来寺的大涅...
他只觉自己无能不能保全家人下定决心要拼命的练功绝不能有一丝的懈怠成为萧大侠一样的无敌高手他们收拾了三大车然后他们就先启程了让几个家丁跟着免得迷了路游氏双雄护送...
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末望
表情寡淡的黑衣杀手在明艳和疯狂的两个女人之间一个锦衣黑发一个金毛配凉拖；话痨男孩是个哑巴做着怪异的生意却喜欢长情的人无数失衡交错在模糊的角色中奇妙的比例天才的配比一个鬼子都不留每个演员都不像他本身又都比那些好像很适合的角色精彩一万倍一部剪剩下的成片贡献了多少剪辑素材；强烈谴责重新配乐的二剪陈勋奇给黎明这个角色的killing系列配乐太太太惊艳了
无所也
杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变一个鬼子都不留这样两件事的结合几乎是显而易见的然而影片的叙事结构却大费周章框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛尤其是进入到主要的情节时视点便完全绑在张艾嘉身上只为形成高潮部分的不确定性然而这种不确定并非来自生命本身的神秘而完全是人为造成薛定谔的猫之形式仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去而女性个体重生”的对比而与此同时影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线失去了剧情意义
