《坐在公车最后一排被强》剧情简介
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《坐在公车最后一排被强》相关评论
吃瓜网友
德莱叶在电影里展现了神迹仍然是他高度风格化的作品除结尾以外前面所有的情节都抛弃了传统的结构性剪辑以全景景别摇摄一镜到底室内布置极简每个场景用了许多个小型光源照明使得每个人物和静物呈现油画感然而坐在公车最后一排被强这种“禁欲主义”的拍摄方式其实是为了给结尾的“神迹”做铺垫在结尾德莱叶开始使用传统线性剪辑拍摄如正反打动作性顺剪空间也明朗起来（之前的场景有很多的门框人物游离在各个角落结尾则全部集中在一起）全片只有两个特写结尾就是以特写结束的并且由于之前极为克制的拍摄方式使得这个特写更富有象征意义
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【坐在公车最后一排被强】近四小时的NTLIVE舞台剧雷曼家族跨越上百年的时代变迁变幻十几个场景、几十位男女老少角色皆靠三名演员口述台词量巨大也极考验演技仅靠一台钢琴完成配乐广播剧风格浓烈并不是华丽视听盛宴而是炉火纯青的表演课堂实力演绎荡气回肠的金融家族史诗多次被角色性别年龄自由转换的表演逗笑或打动四星半
纯粹薄荷叶
布列松想着力塑造一个贵族风格（不卑不亢、对答如流）的贞德在La passion de Jeanne d'Arc面前无疑较平淡夹杂的英语暗示迫害者的在场而前作默片统一只有丹麦文（或法文）的字幕坐在公车最后一排被强无法体现这一点开场和收场的音乐顿挫凝重很不错
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【久久久亚洲熟妇熟女ⅩXXX电影】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间虽然通透却显得呆板人只会沿着走道直来直往如同运行的机械元件 而现代主义建筑所代表的坐在公车最后一排被强是已沦为形式的功能主义后者的出现本是反形式的但当源自欲望的功能不断泛滥功能主义反而成为了形式主义本身对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象 塔蒂的调度已不仅限于空间他反常规地借助声音与空间的错位如保持纵深空间内声音的一致以环境音的清晰衬托主体的沉默从而体现时空交织的静止即巴赞所称“时间的厚度”餐厅混乱场景之中的有序很大程度上来自于此
