《视频太大u盘放不进去》剧情简介
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小被子
一部故事简单但内容丰富的电影成长的故事与家庭社会以及接触的人群有非常重要的关系流浪的部落问题人很多困难很多诱惑也多一个淳朴的贫困家庭的小孩受人欺骗但自己也被诱惑争取钱财而堕落但人性的弱点就是无法在诱惑的环境下不被暴露出来社会环境的恶表现在不同的人群故事反映的是一个坏老板不良的有钱人其实把坏人变坏的催化剂到处存在一个贫困家庭的小孩被送到体校训练在没成功前家庭仍然贫困无人问津一旦成名社会组织都来了一切都彻底改变贫困不是问题钱财不是问题任何困难都不是问题这是不是社会畸形视频太大u盘放不进去是不是一个名利的社会视频太大u盘放不进去是不是一个让人逐利的社会人类组织人类社会不管形式如何都摆脱这些只是表现方式不同人物塑造奶奶第一困苦承受最多能耐最大品德也好
臉紅
像是一个任性的小孩完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥对电影如何进行思想表达的探索意义更大（不过用影像这样去创作不知道是否真的合适难度会比文字大好几倍）借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”视频太大u盘放不进去是一条很重要的线索：“人能够承受全部神性于是生活就是对诸神的梦想”一头一尾告诉你当然电影也是摄影机的凝视即反抗（但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是笑死）德法哲学谱系的联结难怪要找Fritz Lang（btw我也更喜欢M）从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用；房间里灯罩横亘的横移目光跟不上话语看到了花样年华的影子（说反了）最有意思是影院戏舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果好像后来不太有人再敢这样去做了
