《抵洗手台进入》剧情简介
我掏出烟来点上把烟盒丢在茶几上老五伸手抓了过去抽出一支也点了说：四哥你在上海的事情我都知道我的人一直在你的身边老五微笑不语吸了口...小娟在墙上的一个拉环上拉了一下两根白色的横钢管徐徐降下来小娟双手抓了钢管慢慢站到我的后背上用一双穿了丝袜的小脚从我的肩部开始踩按有些重量的感觉肩膀...
在二楼的小会客厅里我从冰箱里面拿出一听啤酒打开喝着叫两个弟兄摆好饭菜就下去了吩咐他们任何人不许上来我坐下接着吃喝示意吴帅可以说了吴帅...
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闹不住瓶
在地缘政治的模糊地带里短期内的政治意识形态的迭代与嬗变坐落进一个普通家庭或者说带给一个家庭的影响缩影被安哲以高度浓缩的时间与空间的艺术化的处理被编排进男主的回忆与梦境里安哲宏观的民族与家国情怀对历史民族的追寻不止不住3小时某种以寻找为母题的公路片的结构寻找到遗失留存下的巴尔干半岛最早电影的3卷胶卷底片抵洗手台进入是男主游走的主故事线作为官方邀请围绕该电影制作纪录片的监制对真相的索求成为他内外的动力来源在分段章节的叙事里男主成为观众视角的牵引游历于巴尔干半岛的近代史来试图寻找到作者的身份认同“我很难过因为我无法爱你”无论是档案馆女职员还是丧失丈夫的村妇她们都只是男主的过客这种儿女情长被安哲放置于让位于对家国民族追根的抱负里这里面有男性的历史责任与担当
林清
舞台是属于假定性的银幕是属于复制性的伯格曼继承了德莱叶式的、居于其间的布景与装置并将其比附于象征界与想象界的关系讲述一个关于“失语”、“失落于社会”的故事实在是精神分析的绝佳范本惊叹于伯格曼对戏剧与影像这两种媒介的熟稔用最直观、最魔性（demonic）的方式在一个半抽象化的空间中完成了一次哲学概念的集中阐释印象最深刻的是最后那次对话的复沓在极具宗教性的氛围中“抵洗手台进入”（人格）完成了它的附身——人的一生就是辗转于舞台、精神病院和大荒漠
茉香奶茶加红豆
暧昧流转于电影中的电影与电影之间、导演及摄制组与素人青少年演员之间孩子们与周围的环境之间 后知后觉是出自两位女导演之手的作品回想过某些桥段和设定后决定加上半颗星（笑
羽人非獍
这是1944的片子比之后中国起码30年内拍的都好“宁静祥和的中国南方乡下小村庄唐凌（沃尔特·休斯顿 Walter Huston饰）与家人一起幸福而忙碌的生活着他的两个大儿子已经娶妻生子最小的儿子（赫德·哈特菲尔德 Hurd Hatfield饰）仍怀揣着一腔热血二儿子的妻子小玉（凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn饰）是一位拥有反抗精神的妇女抵洗手台进入通过阅读书籍她得到了先进的知识和进步的思想然而这一切都被日军的侵华战争打破了他们的生活发生了翻天覆地的变化面对破败的家园年轻勇敢的女民兵小玉带领村民与侵略者展开了英勇的斗争 ”
