《亚洲无人区码卡二卡三卡四卡》剧情简介
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右代宫缘寿
十五年前才打了三星重温改五星看来亚洲无人区码卡二卡三卡四卡还是要放在合适的年龄、合适的心境下来感受啊站在中年的时间线上回望才发现这是一个少女鉴定内心原石的故事：思考此生要做一个什么样的人要走一条什么样的路如何与天分相处如何安放内心的热情找到名叫“自我”的那颗原石试炼它善用它珍藏它只当成青春恋爱故事看就折损了它的维度爱情在这过程里只是个引子少年只是种催化影片最末少女说：自分を前より少し分かった这才叫完成了人物弧光吉卜力的早期之作画风已然这么动人时代风气太美好了真想纵身跳进这样的次元另一生君那时候的声音完全是少年啊和现在找不到一点相似度
刻奇💦Kitsch
做人不就是你帮下我我帮下你唉现实都遇到好人就好了 惠英红很好戏陈家乐略显用力过猛不过胜在演出了年轻叛逆动不动脾气躁 7分温暖吧看后还是感觉不错的 不过部分情节相当生硬啊
逃亡的天空
[Anthology Film Archive胶片放映] 女性对野兽的目光凝视使其皮肤灼烧然而对于这样一种文本层面的“凝视”的刻画又何尝不是作者在取景器与被捕获物构成的二元关系中对于女性角色凝视的结果人头雕像与手持蜡烛的创意似乎在之后启发了迪士尼将蜡烛台、落地钟等家具设定为人型的选择
可爱小朋友
3.5 说像王家卫是有点像了但主要就是在剧本上影像风格还是侯导的所以他一直以来都会有的问题再度浮现：选材几乎永远跟不上他的手法当然不能一直拍乡土物语但如果现代化要现代化成这么个几乎啥新意也没有的“都市纠结男女”那宁可他不要现代化(和《亚洲无人区码卡二卡三卡四卡》一脉相承的问题）这并非所有人都有的问题新时代的杨导不就带来了《公交车+多人+高CBL》这么多天看侯导看下来很多时候会感觉他其实不知道自己到底要拍什么至少是呈现出来很松散千禧情绪在但作为背景的它也没有起到推动影像内在逻辑的作用这其实是一个换到任何时代的年轻人都可以存在的故事这说明什么至少对我来说侯导的艺术感官开始迟钝了
