《男男》剧情简介
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能看出是一部导演比较私人的作品让我联想到自己很多在半梦半醒间做的梦境而能把脑海中的东西表现出来无疑是幸福的一件事个人的观感是男男觉得电影前期的导入有点慢了与后半部分的虚构产生了一定融合不佳的问题
鸭脖都是我的
法国有一些很务实的片子在那浪漫的情怀之下也对于平凡有深切的关怀这真是我们应该学习的这个时代已经少了很多大开大合的辗转却多的是拮据的逼仄我们的社会已经慢慢展露彼端的现状我不免产生了一些畏惧遗憾的是她说这没意义哪怕明知和她们一起再上船可以真正赢得那一段友情因为等红楼繁花散尽约略只有刘姥姥还记得那点旧情
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撒哔导演糟哔编剧老掉牙的垃圾还想拍出男男我可去尼玛泐个哔吧故弄玄虚妈的五分钟剧情拉满就十分钟要尼玛碧莲吗要摄影没摄影要剪辑没剪辑要人物没任务要剧情没剧情你管最后那叫反转烦你吗啊茜草的导演去尼玛的撒比
还有40年退休
被封存的记忆和摇曳着飘进一船星梦的幽灵本是散文诗的表述 而在本片中 拟日式泛散步电影的表象下实际上是相当扎实的社会题材 甚至可以说相当老套的好莱坞结构 影片伊始 辛柏青僵硬而拿腔拿调的北京口音已然是与电影整体基调与格格不入的暴戾的存在 它将叠化的异域空间与边缘人割出一道道伤痕 也给观众带来强烈不适感 直到回忆和梦境中的后海将其缓缓排尽——意料之外又情理之中 尖锐的菲勒斯话语才是真正的局外人 一种跨语言甚至超语言的默契翻涌而出 这尤其体现在柳川和老奶奶的对话 片中人们可以无缝切换汉语、英语、日语交流 但当交流突然失去语言媒介的一刻 语言不通才能搭建身体与感知的相通 那么 令人困惑的是 既然张律有能力用克制的镜头语言开掘那些细微处语言所承载的意识形态 为什么要强行插入那些突兀拙劣的直陈呢