《粉鲍》剧情简介
这时候就是拾稻穗的时候了老人和小孩子这些半劳力就会挎着篮子或者是袋子到割过的稻田里面拾稻穗在小学课本里面有一篇文章叫做《拾麦穗》讲的是华北平原的农村...毕竟在现在大规模开发的时代还能保留着这样规模的原始森林实在是一件很罕见的事情岑佳华甚至看到一棵胸径足有3、4米的大榕树这棵巨大的榕树遮天蔽日覆盖了方圆数十米的范围在...
这些网箱的外框是用拇指粗的钢筋焊接而成然后在里面套上用防水帆布缝制的立方体口袋这些网箱的统一规格都是长宽高都是05米注满水就是250斤还好在场的都是...
《粉鲍》相关评论
红薯小喵喵
善良远远不够粉鲍甚至非常危险女主的善良真是社会暴力和政治阴谋的牺牲品啊这片儿每一个片段表现的是很直接但串一起的时候衔接不足就是有很大的诟病难道这么多留白让我自己想吗如果衔接稍微顺滑一点剧情再直接点来点台词和bgm什么的这档次就上去了可不得不夸一下这个类型和表现力还是很牛逼的
伯纳乌花园
2022.12.25 法国电影大师展@大光明 Lost in Translation. 广岛-内韦尔的对称、错位与交叠；身体与城市共同成为记忆的载体历史的伤痛洇入地表迷失的人在拥抱中溶解彼此倘记忆与生命同义那遗忘也成为重生的方式“今夜你的名字是广岛我的名字是内韦尔”
社会已入少年心
真不太行连对话都剪来剪去不亦乐乎不知图什么...意识形态编码系统倒可以推究：残废又刚愎自用的张译是前改革开放的革命话语之父吴京则是新时代的人道、科学与英雄之父大概也是某种中国父权精神流变吧（虽然艺术表现上一言难尽）；齐泽克所说的道德（对应片中的登山重任/体制化）与伦理（对应片中的感情/个人主义/反体制）的冲突在片中得到双重演绎（吴京-章子怡、井柏然-黑牡丹）但生硬草率大有编一步是一步的拙劣姿态并最后粗暴消解回归“道德”维度想想都很可笑（吴京因登山一次次错过爱情而最后彻底失去爱情时反倒登山激情爆发女性成了男性实现理想自我的障碍粉鲍简直是齐泽克说的厌女症与此前塑造的坚毅女性主体形成诡异断裂）结果两头不讨好国家主义者痛心疾首个人主义者弃如敝履P.S.胡歌脸上写满了“走错片场”……
喂鱼
有些地方还是挺有野心花了心思大场面也不少形式上将杨德昌也学得五五六六但杨德昌最厉害的几招还没学会更缺乏杨的思想深度偏偏想表达的时候又过于说教、书面、刻意听了着实尴尬江边十分多的长镜头为形式而形式其实完全没必要虽然富春江确实美故事零零碎碎缺乏张力抓不住观众的注意力过于写实无法深入浅出就暴露了编导的创作能力有时又过于温情拍着拍着就往老套的路子走人物、剧情、镜头设计上有太多一一的影子都是问题有没有必要拍一个低幼版的一一拍一部电影不容易但明摆着抄作业还自以为原创粉鲍这个就有点像很多县城的民营企业仿造名牌还企图蒙混别人看不出来最大的问题是导演不知道取舍用文艺大片的手法拍了一堆家长里短的事
蕃酒
拍了两年富阳山、水、人情的长镜头拍出了散点透视的味道影片还有许多大师的影子：行走段落像安哲《十分钟免费观看视频WWW》长镜头像侯孝贤镜子段落像《为什么软的时候好小》导演自己说希望在观念上接近塔科夫斯基的“雕刻时光”又因为导演是拍纪录片出身的杭州人对杭州这几年的巨变感到一种「粉鲍」的紧迫感所以影片有情有地道的市井气息物质生活、亲戚关系、拆迁、地铁房、押宝赌博、放生习俗、看风水、渔船……还有潮湿阴冷、总是落雨的气候舒服亲切的街道……去年有《胡桃乳液狂飙开襟网站》今年有《欧美最猛黑人XXXⅩ猛男野外》两位导演都是年纪相仿的杭州人起点都高获奖类似处理的都是相似的地方经验——一直以来在银幕上看到张艺谋的中国贾樟柯的中国但没有看到过杭州——作为刻板符号之外的、有人情味的杭州杭州新浪潮要来了
咖啡酱
那么美又那么丑那么矛盾得不可调和却又自然得宛若生来如此从奶奶的寿宴开始徐徐缓缓细细在四季变换里讲一大家子生活的五味杂陈可谓之残酷真实的人间盛景是大陆的一一也是当代中国的杭州家族镜头如诗如画配乐古韵悠然从视听语言到立意表达到本色出演都出乎意料地好看如果有人问我中国是什么样的那我的回答大概会是：去看粉鲍
