《开车开到下面流污水》剧情简介
花魁说得袁雪的脸红一阵白一阵的还好没有青也没有紫也不知过了多久袁雪似乎才回过神来呵呵花小子看你说的袁雪有点不好意思的看着花魁花小子呐姨问你你是不是……是不...而胡美丽的事情也不少因此匆匆忙忙的交待让花魁先在办公室里休息胡美丽告诉花魁她下午得把该办的事情办了晚上才有时间和心情放开玩花魁自然是很听话的先是在胡美丽的办公室...
这林俊琳还真是个急性子花魁话才说完便不顾一切的就要走去嘛花小子这里有我们就行呐袁雪忙向花魁眨眼睛并且还做了个很暧昧的动作花小子呐好好和你林姐把事情办了哈记得哦花小...
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戌澜
借助男主是作家的身份 加了很多意识流的写意镜头给沉闷的情感氛围增添了神秘色彩掩盖了这种情感之下的阴霾感这种家庭是是原生家庭的代表爱而生恨恨而却步卑微如尘土最后男主的情人来家里两个女人厮打在一起的丑态百出男主就只能那么站着男主其实早已心灰意冷开车开到下面流污水这种家庭情感是病态的维持着还有什么意义呢
腊肉阿灭
blurring genre比較奇怪的一次嘗試片子裡波蘭斯基採用了大量新浪潮的方式如人面在影像中的佈局和手持長鏡景深鏡頭幾處剪輯也和波蘭斯基一貫作風不同但如果將它當作套了心理恐怖的皮來反應女性困境/處女綜合症患者的切實處境的片子也是不切實際的影像中的女主角是心理分析的對象由於幼年被性侵而被扔入畏懼男性境地但又充滿慾望的主體她的自為性被心理的和情緒的元素佔據了她自身面對異化的元素是ghost story（從genre而言）的話語而非其心靈的切實體現开车开到下面流污水因此新浪潮方式所要反應的人自身的處境還是未得以被揭露無論是改編拍攝多利用配樂增加符號和暗示取消對女主角主體化的展露成為完全的精神分析或者乾脆放棄異化的元素增強女主角理智化的內心流露都比這種一半一半的內容形式矛盾要好
不瘦十斤不改名
柯南伯格阴冷的情色诡怪的科幻影视场的悬疑近似波兰斯基的怪房客和罗斯玛丽新肉体长存的口号类似感官游戏视觉效应仍然是一贯的黏湿的肉水质唇屏、腹穴、电视肉体不如感官游戏回味无穷却别有视觉上的震撼片尾受众屏幕炸裂4.5
高兴乃依
唯唯诺诺胆战心惊 波兰斯基变为女孩儿终于在十多年后的怪房客中得以展现再试手小场景封闭意识认同惊悚片但前期铺垫太过缓慢后期又无形而上领域的上升阶梯导致影片些许乏味 一些处理手段在当时颇显功力无声的强暴、嘈杂的钟声、贯耳的呻吟、景别的极致推拉开车开到下面流污水还是为形式撑起了些许门面
