《香艳乡村》剧情简介
叶天站在路灯下昏黄的灯光将他的影子拉得很长很长这时候他的身上与阴暗杀戮无关有的只是一匹找不见回家的孤狼也许是站累了他静静的坐在地面上...孙流接着问道：那宁静是谁我听着你叫这个名字最少有一百次那个叫紫洛也不吃醋你果然高人孙流不是很在意这是叶天的个人自由其实他心里有些是为了杨若希而问的...
陈道左移一下避了过去右手一振举轻若重击在那人腰上后者身子狠狠砸在桌子上咣当的响声响哥不停倒地不起生死不知强哥一愣想不到这个人还...
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悄悄.
把这起事件用这样一个切入点来讲述香艳乡村其实是需要些勇气的是枝裕和这些年来风格其实一直变来变去的不过不变的是对底层、边缘群体或者普通人的人文关怀现在想一想能把鲜肉时代的浅野忠信、井浦新和伊势谷友介集合在一起也是难得
天真带我回家8
第一日打水、穿衣、吃土豆等基本生活的第一次重复；第二日狂风大作马夫不再出门；第三日吉普赛人出现离开并留下书中寓言；第四日井水干涸；第五日香艳乡村想要离开却终又折返油灯无法点燃黑暗弥漫；第六日生活必需品已殆尽父女二人吃着仅余的生土豆相对无言贝拉塔尔留下了绝望息影而去
少女时代李秀满
Monica这蓬蓬头发型非常合适啊Phoebe越发显得高挑了可怜的闻beets味的DavidRachel真的细啊香艳乡村成功成为六人组里第一个泡两个的人Chandler结婚后少了跟Joey的厮混变成了讲笑话的工具人了此外功能就只有结婚生子的生活琐事缠结了Joey的45度角日渐Uzi化渣男人设逐渐不保Ross吃完香蕉开始吃巧克力了摊上会为Homo Erectus而笑的朋友一定又无奈又欣慰吧
为什么永无止境
舞台是属于假定性的银幕是属于复制性的伯格曼继承了德莱叶式的、居于其间的布景与装置并将其比附于象征界与想象界的关系讲述一个关于“失语”、“失落于社会”的故事实在是精神分析的绝佳范本惊叹于伯格曼对戏剧与影像这两种媒介的熟稔用最直观、最魔性（demonic）的方式在一个半抽象化的空间中完成了一次哲学概念的集中阐释印象最深刻的是最后那次对话的复沓在极具宗教性的氛围中“香艳乡村”（人格）完成了它的附身——人的一生就是辗转于舞台、精神病院和大荒漠
