《射妹妹》剧情简介
然后又转过李胜南那边李胜南现在正微笑着看着刘忙一脸的自信戴媛媛走到她面前语气不善的大声喊道：你把他怎么了怎么会这样呢快点告诉我不然的话就我杀了你李胜南呵呵一笑说道：你...喂清子吗是我你找我是吗有事吗忙忙这段时间你去哪里了给你打了很多电话都打不通听媛媛说你手机丢了我特意给你买了一个你现在在哪我给你送过去中村清子焦急的说道不用了...
戴媛媛走到她面前语气不善的大声喊道：你把他怎么了怎么会这样呢快点告诉我不然的话就我杀了你李胜南呵呵一笑说道：你把我杀了的话可就没人能救他了难道你想他一辈子都...
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磨唧唧
依旧很徐克 徐克始终关注的是令人物置身于一个乱世从而讲述那个乱世以及人物如何为拯救乱世而努力 白莲教就是当年的义和团还加入了孙文徐克是想塑造一个时代的群像去展现那个贫弱的中国而不仅仅是去讲黄飞鸿这个个体相比于个体徐克关注的永远是社会这个大的层面所以在徐克的电影里家国很常见孤胆英雄很少见群像多线叙事常见而个体单线少见就是因为徐克觉得没有那个大侠是凭一己之力就可以完成一件壮举的所以在他的电影中大侠身边一定会有其他人辅助 徐克拍电影是很清醒的他明白观众想要什么会兼顾观众和客观叙事 他真的不愧是徐老怪啊!
记忆中的童年
#BIFF# 是枝裕和挪用悬疑片的类型（开场就露出罪犯清晰正脸）从辩护律师的视角审视法律和制度（死刑的正当性、动机对于判决的影响、各方的私利）射妹妹最后回到人的孤独和关系（尤其是父女关系）的思考上
冰烧
查女主角资料的时候“16岁即与比她大25岁的波兰名导演罗曼·波兰斯基同居”这句亮了Malcolm McDowell为什么总是个欲男形象出现再者这片子会不会想象力过于丰富了点不过有几个镜头还挺恐怖呢大白天还觉得哈森森
柏拉没有图
掌握“真相”实际上等同掌握了制裁者的权柄于此大多数电影观众和片中（福山雅治之外）的法务人员具备了某种共鸣只可惜这种共鸣反而成为了理解本片的壁垒于此本片居然具备了某种行为艺术的特点是枝裕和依旧是捕捉人与环境状态的高手只不过这次他更加困惑蓦然想起《射妹妹》中突然离开的丈夫不过在巨大物质进步中享受胜利教育的人们怕是不肯浪费时间关注这些没理由的随机事件吧
