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屋顶拾荒人
尼采寒冬中赶路的马黑白画面如同一幅静物画一个残臂的马夫一个女儿一匹马呼啸的寒风无声（哲学电音都很符合实验影像风格）低沉的音乐.马即人马不吃东西不愿走动亦如人最后的境况双人床上扑克剧烈运动软件既是都灵之人面对生活的艰辛都灵之人作为尼采式超人存在的失败
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剧情对我来说惊喜不大双人床上扑克剧烈运动软件就是那个时代的少年浪漫冒险谭水平但惊奇还是有不少的（“我去居然领便当了”“这个角色居然也领便当了”“狗才是赢家”）主要魅力在于那份异国风情、背景和演出比如清幽的手绘水彩背景与炫目蓝光红光的结合很有特色比如女忍者化作花瓣的样子让我想起最近看过的皿三昧也许这是日本动画对美的传承比如粉红浪花与浅蓝浪花的交错特别少女总之画面上给了我很多惊喜（看的时候还心想男鹿和雄这个名字好熟悉这背景都能和吉卜力媲美了搜了一下……好吧原来是宫崎大师御用背景师难怪）
你管我啊﹊
打字机虫或非作家之幻觉而是现代创作语境下大众为了消费变态而催生作者们创作变态反叙事乃是此片最大的亮点不对幻象、异常与变态进行解释是柯南伯格的硬气比起其它软骨头导演来说要让人佩服得多
复杂的冬菇
我不尝试从安哲的电影里获取一切比如故事、人物、台词和物质现实感 但安哲会把他所具有的特点极致的表现出来 我不认同安哲的电影完全是舞台剧式的本片中和母亲相见到家庭舞会的长镜头正是安哲对电影表达边界的探索双人床上扑克剧烈运动软件没有人能拍的出这样的镜头这也是电影艺术的价值所在 我不反对电影里有大量的符号化但我希望这些符号化可以装在一个优美的瓶子里端出来
