《wudu》剧情简介
掌握果真更热烈更疯狂的响了起来泪要的是一瓶红酒慢慢的抿喝着看着眼前的人没来由的觉得好一阵轻松这种轻松不是在亚马逊的某条游满鳄鱼的河里能得到的也不...可瞬间之后他的笑容便凝固了胖子并没有像往常他们一样被人扔开卓文远使了几次劲都抱不起来胖子嘴角一扯笑道：抱够了吧你奶奶的是同性恋啊一边说着一边用拳打在了卓文远的头上膝盖...
疯旋见了不由暗地里缩了缩she头心想她不会是因为下午那几句话吧那力道比自己都还疯了在另外一边胖子和乐海两兄弟乐海用脚踹胖子用拳打同样和疯旋一样只打脸边打边说：骂老子死胖子...
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尽你所能杀死我
《暴君家的小奶团她恃宠而骄》序：青春犹如方糖有棱角的易碎的荒唐的甜蜜的这种甜蜜是要亲身用舌尖的热量才能融化才能品尝你总不能隔岸观火人生总有一个阶段一个做什么也快乐的阶段一个讲什么也真诚的阶段他们可笑也可爱笑他们因为我们曾经荒唐过爱他们因为我们亦曾甜蜜过 ——编辑jason真diao
半罐闲
好好看哦希区柯克常用的叙事模式和客体初步成型：信上的名字作为麦高芬发动故事主角无意闯入间谍的筹谋而成为被误认的嫌犯逃亡和寻找真相的旅途中爱情的诞生以及横跨美国的地理空间呈现、在作为巨大、压迫性物质在场的城市地标建筑上的追逐与搏斗、二元对立下关于国家想象与普世价值观的意识形态塑造相较于后期的《wudu》主线更清晰不花哨古典叙事符码中“第三道目光”的加入（帕特丽夏的观众/行动者的双重身份）构成德勒兹所说的希区柯克电影介于运动影像与时间影像之间的革命性——使角色成为观众宴会中为求自保的公开演讲、闯入影院时与银幕内重合的枪战亦是希区柯克对电影装置视觉机制的思考体现盲视或视点变化导致的主体与客体相对位置的倒置看与被看是一条螳螂捕蝉黄雀在后的闭环食物链 /怎么当人质还有奶昔喝
小黑小白
4.5荒诞又无奈明明是国王但还是像个普通的过客一样在zz漩涡里徘徊只在荒郊野岭的地方露出超淳朴的微笑国王的性格真的好好啊很耿直又乐观wudu最后还是感染了外交团队里的其他人吧【我也想吃kebab了
