《日韓丨亞洲丨制服丨亂倫》剧情简介
漠然无语的看着在周不存面前一面直径超过一米的流光水幕在那流光水幕中三个月前发生在周天山的大战清晰的被重现在众人的眼前看到为了对付秦湛周不存和东方震不仅两...到时候大师便可趁此机会与他做个了结方正远知道秦湛现在不过二十六岁的年轻对于他不知道这一点也不感到奇怪替他出声解释道：秦大师无论是在我们东方、北疆...
双方要想和解可能性极低到时候在南岳帝国的压迫下他们东方家族究竟能不能顺利的传承下去也将变成一个棘手的问题想到这东方震和北无辰对视了一眼同时纵身而起猛然往冲上虚空中的秦湛追杀...
《日韓丨亞洲丨制服丨亂倫》相关评论
薄荷卷卷
蔡明亮对于“孤独”这种生命体验给出了独属于自己的影像理解传统伦理关系中欲望的对立（父亲母亲及小康在不同的房间自顾自的欲望及痛苦）父亲在楼顶漏水中不断逃避借喻在家庭关系中不断逃避而造成的姻亲身份缺位母亲在不断点外卖看A片借喻不断填补欲望的方式只能通过家庭关系之外小康在污水之中浮沉后换上歪脖病是一种身体与精神世界的空虚也是无人关注之中亟待解决的寂寞三者之间的关系因欲望分立而错乱所以一切以寂寞为出发点的行为常理中出格的事情都显得格外平静在“生活化”的镜头之中蔡明亮把人物置于伦理之外当人物不得已回到伦理之中下一步的归属就显得苍白所以留白才是伦理之中的“细思极恐”欲望的日韓丨亞洲丨制服丨亂倫埋葬了家庭的影子倒映出来的不是一个个破碎的家庭而是每一颗无处安放的心及强迫回避的现实…
湛翾翾
在风格化的推拉摇移镜头之下女性拥有很多主宰的空间但是在一个人面前她所有的活动都成为一种围绕以一种过肩镜头和被凝视的视线呈现法斯宾德对道德焦虑不感兴趣更在乎爱和命运的不平等以及他们对此的不平
果冻
帕尔玛运用他娴熟的类型手段成功的把本片拍成一个四不像日韓丨亞洲丨制服丨亂倫甚至充满了反讽之感这却恰恰是他的成功之处 本片大部分是西部片的路子美利坚人民去给太空带来文明受到大自然的抗争但是成功着陆在火星上竖起星条旗说殖民主义也恰当 更讽刺的是安排了一个黑人困在火星的温室里三个白人救星一进去蓄着胡须的黑人在花花草草里反攻俨然一个野蛮人这段充满着清教徒的恶意 结尾荒诞点来了象征着文明的白姥爷发现火星上有更高文明的生物人类的起源原来也是一场殖民充满戏谑成了反西部片——带着文明来的人恰恰是野蛮的 结尾的胜利命题并不宏大男主选择探索未不回地球并非放弃了人情而是因为死去的女友热衷于太空他是为了死去的女友这是典型的好莱坞式胜利 摇臂摄影旋转长镜对前后景以及景深的运用更不在话下
十余年🌈
十佳、甚至年度最佳候选种子落空其实对男女主的人设、关系的形成与存在方式都很有共情基因而无法感受到女主任何形神上的魅力可能是我和本片产生距离的第一步但无论如何仍毫不意外收获了一年来唯一一次的至纯古典主义享受所以并没有失望就算低于期待也不会让人失望的导演极少PTA是一个
火云邪神
一个vision满天飞的片子以男主返家为界vision可以分为两种：前半段多是超现实的白日梦杀光无能的政客捅死看不顺眼的男人头爆无病呻吟的作家有一种《日本三ji片区电影》结局的爽片质感旨归可能还是对糟心现实的逃逸以及弗洛伊德意义上的欲望满足多在一个完整长镜头内完成虚实转换以及梦中梦的套层也在形式上确保了梦的凝缩与置换后半段是两段错位的闪回孩子POV里圣洁的雪姑娘其实是被情欲与现实烦恼的灰姑娘而她在现实的下场是成为公交车上的一只夜叉另一层错位是孩子视角里友善有爱的苏联岁月其实和当下充满戾气的俄罗斯差不多前后两段的割裂或许可以理解为：向想象与回忆的逃逸都行不通日韓丨亞洲丨制服丨亂倫这个年不会好了日韓丨亞洲丨制服丨亂倫这个世界不会好了死人复活回到人间人间才是鬼窟
沉默的二四零六
刚得一批比隔壁碟中谍还刚一个人干翻对面一群十足十的个人英雄主义电影90年代动作片各种干净利落其他配置也蛮有意思的其实看这个是对“证人保护计划”感兴趣来着
阿明与阿哲
音乐明明就很不错后面tracee 唱的也还好但是复古独立乐队一个一个时不时出现的bgm真美好这样的电影一定不会高分流行音乐充斥着每个人的耳朵日韓丨亞洲丨制服丨亂倫不是说流行音乐不好而是爵士乐需要更多的沉淀才能产生共鸣
