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《趟过男人河的女人电视剧》剧情简介
黄燕的酒量很好我们喝了好多白酒小青说不会喝酒就要了如梦果汁我们在沈记大吃了一顿结了帐出来黄燕的司机在等我们这时我已经有了几分醉意走路有些幌黄燕...女警坐下了颤抖着接了一个接头我在她的后面已经把手从她的衣领开口处伸了进去慢慢攥住了她的一支娇蕾女警浑身僵硬极度紧张二哥起来看看那个仪器...
先生您有熟悉的按摩师吗如果没有就在这里选一个都很不错的小弟把菜单一样的册子在我面前打开里面全都是穿三点式的美女不一会儿一个身穿吊带超短裙的女孩端着一个托盘走...
《趟过男人河的女人电视剧》相关评论
半秋之枽
波兰斯基着魔似的将扭曲的情欲和暴力倾泻在电影中以夸张到不真实的情境构建出了一个对真实爱情状况的想象性预设趟过男人河的女人电视剧依托于船上时刻变换的倾斜水平构图成功将我们引入了由凝视视角透视出的镜像空间由此可以视为一个拉康意义上的自我寓言讲述着一个人绝望地试图到达镜中的理想自我的故事；电影中的每个情节段落与影像构成始终以欲望对象的缺席为前提奥斯卡的讲述为奈杰尔开启了一段镜像时空一段混淆真实与虚构的虚无之恋直至镜像破碎噩梦初醒电影对这段过往恋情的画面再现使得奈杰尔的聆听行为转变为一种窥视般的“观看”的行为一种没有外人打扰、脱离中产阶级道德准则的“凝视”行为奈杰尔的这一“凝视”是一种包含着双重欲望的内心驱动既包括现实中对咪咪的性渴望也包括对镜像时空中迥异于自己荒凉婚姻的浪漫、狂野的恋情的渴望
金库江湖骗子
2001年的电影当年好莱坞的编剧也是什么都敢想电影人也是什么都敢拍画面的胶片感男人西装的宽腿裤子大部分场景是实景拍摄趟过男人河的女人电视剧是那个年代的特点不过剧情的前半部分从现在的角度来看有点缓慢或者说是平淡
又出逃
Pure cinematic experience开头一个长镜头从现实直接转入电影太妙了故事是薄弱但这不是问题所在我从来都偏好故事相对薄弱但能给导演留下更多发挥空间的电影但是这一部怎么说故事-形式构架中空了该放进去的东西或者说要表达的东西（情绪好像卡在某个地方没有进到电影里去也没有从电影传达出来尽管如此你不能否认被那些纯粹的cinematic moment击中时、不知道该做何想法时的无措所带来的悸动感这正是卡拉克斯的魅力所在也正是电影作为完全视听艺术的魅力所在P.S. Simon Helberg inAdam Driver out
思已逾远
刚开始仅认为是借乱伦之情来讽刺资产阶级的伪善面孔通过女主在“性”与“爱”中皆居于被动局面展现中产阶级在情爱上既想追求平等又渴望压制管控的扭曲思维观念与病态行为状态又肯定女主在个性解放中敢于争取自由的精神接下来笔锋顺势一转强弱者位置完全颠倒中产阶级怯弱软懦的依附顺从中、女主冰霜冷艳凄酷无情的外表下俨然一个受周遭社会同流腐化、不再纯真而是险恶精黠的堕落灵魂而到最后梦境冰冷地映射于现实原本内心深处的恐惧被自我促成风雪呼啸中追溯往事从丧母到“杀”父趟过男人河的女人电视剧是欲望之下细微的罪恶循环趟过男人河的女人电视剧是无法反演回“原始”灵魂的残酷事实｜所有内涵表达无不严丝合缝地相连相融毫无割裂感地润于片中而观众总能通过冷静的表象逐渐进入到人物心里——然后突然的反常剧情又彻底震惊并驱离观众又进入下一个此类“影像循环”
